Видеопроектор JVC DLA-X900RBE, обзор. Журнал "Салон AudioVideo"

Проекторы на отражающих ЖК-матрицах стали стандартом качества в сфере домашнего кино. Конёк LCOS–систем – отличные показатели статической контрастности и цветопередачи, однако одно дело просто применить продвинутую технологию, и совсем другое — построить аппарат, использующий ее потенциальные возможности по максимуму. Именно с таким максималистом нам сегодня и предстоит познакомиться.

На данный момент DLA-X900 является лидером кинотеатральной линейки JVC. Вторую по старшинству модель с индексом 700 мы подробно тестировали в конце прошлого года и, кстати, она сумела получить наш почетный «Выбор эксперта».

Девятисотый отличается от своего младшего брата всего двумя показателями, но зато какими! Статическая контрастность и цена — по большому счету, в соотношении этих факторов и заключается ключ к правильному выбору проекционной системы. Разумеется, при идентичном разрешении матриц и величины светового потока.

А поскольку в тесте DLA-X700 мы подробно рассмотрели и настройки, и систему управления, и коммутацию, на этот раз можно позволить себе сосредоточиться на субъективных ощущениях от роста контрастности до рекордных значений и на просмотре контента в новомодном формате Ultra HD.

Итак, честная статическая контрастность у DLA-X900 составляет 150 000:1, что на 20 процентов больше, чем у семисотой модели. В текущей линейке инженеры JVC таки реализовали электронное управление ирисовой диафрагмой, а потому о динамической контрастности упомянуть тоже уместно – ее показатель превосходит статическое значение ровно на порядок – 1 500 000:1. Наличие в рекламных буклетах столь весомой цифры в первую очередь порадует самих маркетологов и тех, у кого нет времени или желания слишком углубляться в тонкости визуальных технологий. Впрочем, при грамотном и своевременном использовании польза от применения динамической диафрагмы может оказаться вполне реальной. Особенно если изначальное качество контента действительно требует динамической терапии. В случае же беспроблемных Blu-ray-исходников, в первую очередь нужно помнить о главной врачебной заповеди: «Не навреди!».

Троица актуальных кинотеатральных проекторов JVC появилась на свет не вчера. Анонсированы они были более года назад, однако до сих пор остаются на гребне волны и интерес к ним не снижается. Главный секрет такого «долголетия» в применении продвинутых матриц D-ILA шестого поколения. Не люблю определения «инновационные», но в нашем случае его можно применить смело и с чистой совестью. Уменьшенные на 40 процентов зазоры между пикселями дают ощущение слитности картинки даже на экранах свыше 150 дюймов, к тому же уменьшение рассеивания матрицы позволило поднять световой поток до 1300 ANSI лм. В тандеме с новым решетчатым поляризатором, благодаря которому и удалось повысить статическую контрастность до 150 000:1 (для старшей модели) и мощным видеопроцессором, мы получаем полностью обновленную оптико-электронную систему экстра класса. Подобные технологические прорывы просто невозможно повторять каждый год, особенно теперь, когда развитие чипов сверхвысокой интеграции уже близко к теоретическому пределу.

Еще одна технологическая новинка, о которой нельзя не упомянуть в связи с нашим испытуемым – обновленная система формирования 4К-изображения. Разработка третьего поколения E-shift потребовалась по причине использования в новых проекторах матриц старого доброго формата Full HD. Честный сигнал Ultra HD поступает на один из двух портов HDMI 2.0, после чего оптическое изображение сверхвысокой четкости формируется с помощью проекционной системы, способной сдвигать пиксельные сетки матриц друг относительно друга.

Именно из-за применения E-shift на различных онлайновых форумах чуть ли не каждый день ломается масса копий: а не проще ли было использовать матрицы полного разрешения 3840 х 2160? Отвечу коротко: драматически сложнее и дороже. Это ведь только для полутораметровой LED-панели разница в размерах пикселей Full HD и 4К принципиально не сказывается на сложности производства. И совсем другое дело, когда требуется вчетверо повысить плотность элементов на матрице, диагональ которой меньше ровно в сто раз. А увеличение её размеров хотя бы вдвое, потянет за собой проблему пропорционального роста габаритов оптики. Причем не стоит забывать, что в нашем случае речь идет о системе, претендующей на эталонное качество картинки – многие наверняка в курсе, сколько стоит крупноформатная оптика экстра-класса.

Теперь от экономики перейдем непосредственно к просмотру кино. И начнем именно с 4К. Тестовый сигнал на проектор подавался с ноутбука, подключенного к самому распространенному на сегодня источнику контента сверхвысокой четкости – YouTube. Правда, ролики предварительно сохранялись на SSD, чтобы исключить возможные сбои из-за недостаточной пропускной способности канала. Скажу сразу, разница между экраном с пиксельным изображением Ultra HD и картинкой на нашем экране была достаточно заметна. Чёткость несколько уступала честной 4К-проекции, но вот что интересно: за счет этого сглаживались артефакты на самых мелких деталях, неизбежно возникающие из-за компрессии ролика в процессе его обработки сервером YouTube. Едва уловимые на 55-дюймовом телевизоре, на трехметровом проекционном экране они отлично заметны. Так вот, система E-shift сгладила микрорельеф изображения, от чего поджатая картинка только выиграла. Не трудно догадаться, что с подобным эффектом столкнутся и посетители онлайновых кинотеатров – там чёткость контента 4К тоже искусственно ограничена, ведь возможности даже современных каналов связи далеко не безграничны.

Понятно, что на более высококачественных материалах применение E-shift приведет к некоторым потерям в разрешении, но до появления таких исходников еще нужно дожить. Если даже в следующем году действительно состоится пришествие стандарта Ultra HD Blu-ray, поддерживающего воспроизведение видео с битрейтом под 100 мбит/с, сколько стоящих релизов в честном 4К будет появляться в год? Особенно учитывая, что даже сейчас мастеринг многих новых фильмов ради экономии бюджетов проводится в 2К, то есть почти в Full HD.

Что же касается всего мирового кинематографического наследия, то пересканировать старые пленочные негативы в 4К – дело очень дорогое, хлопотное, и главное, далеко не всегда оправданное с точки зрения финального качества картинки. Так что будем реалистами, и признаем, что пересобрать фильмотеку в сверхвысоком разрешении в ближайшие годы вряд ли удастся.

Если же обобщенно говорить о качестве картинки, создаваемой DLA-X900, то я бы безо всяких зазрений совести назвал его образцовым. Удивительный яркостной рельеф изображения, идеальная плавность и достоверность оттеночного рисунка, прецизионная отработка деталей как на темных, так и в светлых участках кадра… Одним словом, полное ощущение, что смотришь очень хорошую пленочную проекцию. Впрочем, с двумя оговорками.

Во-первых, потеря четкости на краях энергично перемещающихся объектов все же заметна. Способ борьбы с ней известен, в нашем случае система интерполяции кадров называется Clear Motion Drive 3. Она, кстати, работает и с сигналами 4К, и с 3D, причем в последнем случае эффект выше всяких похвал: по всей глубине сцены объекты не двоятся и не разваливаются, объемные образы почти материальны.

Вторая особенность DLA-X900 в том, что когда волей-неволей начинаешь сравнивать его с аппаратурой для коммерческого проката, понимаешь, что домашние кинотеатры уже достигли уровня, при котором 8-битное цветовое кодирование становится тормозом прогресса. Пора бы заменить его если не на совсем взрослое 12-битное (именно в таком формате готовятся цифровые копии для больших залов), то хотя бы на компромиссный вариант — 10 бит на цвет.

Однако столь масштабные перемены опять-таки дело будущего, а сила DLA-X900 в том, что уже в настоящем он выведет ваш домашний кинозал на совершенно новый уровень. И разговоры в нем наконец-то пойдут не о качестве проекции, но о тонкостях киноискусства.

ТЕСТОВАЯ КОНФИГУРАЦИЯ