Чистая линия, статья. Журнал "Салон AudioVideo"

Построение аудиосистемы из компонентов одной марки было чрезвычайно престижно в советское время. Самих-то брэндов в комиссионке можно было по пальцам пересчитать, зато под каждым из них выпускались и источники, и усилители, и акустика. Собрать единый комплект было непросто и недёшево, поэтому он становился предметом законной гордости владельцев и объектом зависти всех остальных.

Сейчас монобрэндовый подход встречается значительно реже, и не столько из-за рыночного разнообразия, сколько из-за более узкой специализации производителей. Тем не менее подобные варианты существуют, и один из них мы сегодня послушаем. Помимо безграничной любви к какой-нибудь фирме, есть и другие аргументы в пользу такого решения:

• дизайн, выполненный в едином стиле;
• минимум проблем с согласованием (например, если в источнике есть балансные выходы, не придется искать усилитель с соответствующими входами);
• при покупке в салоне или у дистрибьютора возможно получить скидку.

Но есть и ещё одно обстоятельство, которое редко учитывается — при подборе компонентов (особенно это справедливо для сегмента High End), созданных одной командой разработчиков, вы можете оценить их звуковую идеологию в предельно чистом виде.

У норвежской компании Electrocompaniet такая идеология имеется — это принципы Матти Оталы, известного специалиста в области схемотехники аудиокомпонентов. Почти 40 лет назад он объяснил, почему усилители с одинаковым коэффициентом искажений могут звучать по-разному. Он ввёл термин Transient Intermodulation (TIM), представил методику измерений и способы борьбы с интермодуляционными искажениями. В частности, Отала предложил разбить общую петлю обратной связи несколькими местными, охватывающими отдельные каскады. Именно так и сделано в моноблоках AW180 (358000 руб. за пару), у которых предварительная и оконечная секции представляют собой самостоятельные части, соединённые лишь по цепи сигнала. Входные каскады, работающие в классе А, усиливают напряжение, а выходные — ток в не слишком глубоком АВ. Об этом свидетельствует тот факт, что на холостом ходу AW180 потребляет от сети 160 Вт. При отсутствии общей ОС сигнал с выхода усилителя не возвращается на его вход, соответственно, туда не попадает и противо-ЭДС, возникающая в звуковой катушке громкоговорителя при возвратном движении диффузора. В этом, собственно, и заключается главное преимущество моногопетлевой обратной связи.

Каждый моноблок нормирован на 180 Вт на 8 Ом, 350 Вт на 4-х и 650 Вт на 2-х. Предусмотрено штатное мостовое включение, при котором мощность увеличивается вчетверо. Столь внушительные показатели обеспечиваются блоком питания с 650-ваттным тороидальным трансформатором и запасом ёмкости 60000 мкФ.

Инженеры Electrocompaniet придерживаются собственной идеологии и при проектировании CD-проигрывателей. Изложу в двух словах: по своей сути цифровые источники схожи с аналоговыми. Их роднит привод с системой управления, шасси и звукосниматель, установленный на подвижной каретке. Поэтому и уровень искажений (в данном случае — количество ошибок) во многом зависит от качества механики. В модели EMC 1 UP (258300 руб.), которая будет служить нам источником, механика расположена в центре шасси на амортизационной подвеске. Под сдвижной крышкой приёмного отсека установлен механизм Philips CDM PRO 2М с магнитным прижимом диска.

Цифровой и аналоговый тракты разнесены пространственно и изолированы друг от друга по цепям питания вплоть до раздельных сетевых трансформаторов. В проигрывателе также используется принцип FFT (Floating Transformer Technology), позволяющий снизить уровень помех, передающихся по нулевой шине. Кроме того, такой источник не боится резких скачков тока, возникающих при включении шагового двигателя лазерной головки.

Цифровой тракт построен на чипе CS4397 от Crystal Semiconductor и работает в формате 24 бита/192 кГц. Повышение разрядности и частоты дискретизации осуществляется преобразователем CS8420. Процесс синхронизирован прецизионным тактовым генератором. Балансные аналоговые каскады заканчиваются разъёмами XLR, а на выходы RCA сигнал поступает после дополнительного преобразования. Всё это построено на дискретных транзисторных каскадах, работающих в классе А.

В предварительном усилителе ЕС 4.8 (190000 руб.) реализован принцип «двойное моно» с раздельными сетевыми трансформаторами для каждого канала. Схемотехника полностью балансная, соответственно, пять входов и выход реализованы на разъёмах XLR. Есть и линейный выход на RCA, но его рекомендуется использовать только для подключения рекордера. Регулятор громкости электронный, обеспечивающий прецизионное согласование каналов. Уровень сигнала отображается на дисплее в виде голубой горизонтальной полосы.

Акустика — совершенно новая область для компании, и системы Nordic Tone Model 1 (1250000 руб. за пару) стали громким дебютом. Это внушительные по массе и габаритам трёхполоски в изящном корпусе из массива дерева. Отказ от MDF и тщательно обкатанная форма позволили получить жёсткость, сравнимую с жёсткостью литой алюминиевой конструкции. Впрочем, алюминий здесь тоже используется — 7-миллиметровый лист является частью сэндвича, из которого составлена лицевая панель. Но и это ещё не всё — стенки стянуты стальными прутьями с усилием 250 кг, так что колонка представляет собой совершенный монолит массой 75 кг.

Пара басовых головок с 10-дюймовыми диффузорами из полипропилена с алюминиевым напылением работает в закрытом оформлении. При таком объёме корпуса можно надеяться на глубокий бас с быстрым откликом и полное отсутствие турбулентных призвуков. Среднечастотник тоже породистый. Судя по косым насечкам, это 5-дюймовый ScanSpeak Revelator, диффузор которого склеен из нескольких сегментов пропитанной бумаги. Твитер по внешнему виду не идентифицируется, с уверенностью можно лишь сказать, что это дорогой излучатель с мягким дюймовым куполом. Nordic Tone Model 1 выпускается в нескольких цветовых вариантах: чёрный с серебром, титан, аквамарин, алюминий, зелёный и чёрный рояльный лак. Брэнд Neyton принадлежит немецкой компании Neyman Kabelsysteme und LWL-Technologie. Приоритеты — проводники из золота, серебра и меди в различных сочетаниях, ленточная геометрия акустических кабелей с оптимальным соотношением погонной ёмкости, индуктивности и сопротивления.

Например, проводники в межблочниках Nuernberg NF XLR изготовлены из сплава 99% серебра и 1% золота при чистоте обоих металлов 4N. Кабель абсолютно симметричен. Шесть проводников диаметром 0,5 мм покрыты тонким слоем тефлона и отделены друг от друга тефлоновыми жилами. Получившаяся за счёт этого воздушная прослойка улучшает диэлектрические свойства изоляции между прямыми и возвратными проводниками. Для защиты от внешних электромагнитных наводок вся конструкция заключена в экран. Несмотря на столь сложную геометрию, кабель не слишком жёсткий. Сложную структуру имеет и акустический Frankfurt LS. Сигнал проходит по проводникам двух типов — из меди чистотой 7N и сплава серебра с золотом (99% и 1%). Диэлектрик — тефлон с воздухом, наконечники WBT изготовлены из серебра.

Сетевые кабели Frankfurt АС состоят из 171 проводника (посеребрённая медь OFC) в тефлоновой изоляции. Они распределены на 19 групп и чередуются с тефлоновыми нитями, формирующими воздушные зазоры. Для защиты от внешних помех используется общий экран. Суммарное сечение кабеля — 3 х 5,6 кв. мм. Вилка и наконечник IEC — Furutech с немагнитными контактами, покрытыми родием.

Каждый раз, когда слушаю закрытые системы, не перестаю удивляться точности и скорости баса. Он может быть разным по глубине (зависит от литража корпуса) со всеми производными нюансами, но основные черты у всех очень схожи. Если говорить конкретно о Nordic Tone Model 1, то на первый взгляд кажется, что инфраниза как такового у них нет. Прослушав пять-шесть треков с тестовой подборки Пола Бартона, начинаешь понимать, откуда это ощущение. Комната прослушивания нам давно знакома, но чаще всего здесь доводилось тестировать гигантскую акустику Legacy с фазоинверторным и полуоткрытым оформлением. И басу всегда было тесно, и всегда его было немного больше, чем нужно. А вот Nordic Tone вписались гораздо органичнее, с минимальными горбами и стоячими волнами. Кстати, давно заметил, что закрытая акустика, даже очень басовитая, всегда легче адаптируется к помещению.

Второй момент — скорость реакции. Тут уже многое зависит от согласования усилителя и АС, и вот как раз в монобрэндовой системе подобные диссонансы минимальны. В частности, у AW180 демпфинг-фактор на 6-омной нагрузке порядка 750, и это видно. Причём видно в буквальном смысле — после мощного и резкого удара диффузоры останавливаются почти мгновенно, и это «почти» означает как раз ту степень свободы, необходимую для естественного затухания звука. Сама же атака настолько естественна, что на неё даже не обращаешь внимания. Вот большой барабан, вот рабочий (snare), вот том-том. Быстрые серии звучат вполне адекватно по тембру, разборчиво и с чётким ритмическим рисунком.

На больших оркестровых произведениях всё же возникает ощущение скованности атмосферы в самом нижнем регистре, движение воздуха обозначено, но не всегда соответствует размерам концертного зала. Впрочем, паузы между фрагментами достаточно живые, не пересушенные. Оркестр выстраивается цельно, каждая группа отличается собственным тембральным составом, и даже на tutti динамические контрасты передаются легко и свободно. Великолепен средний диапазон — здесь и тембральное разрешение максимально, и атмосфера формируется безукоризненно. Особенно же блещет медь, такая прозрачность и разборчивость под силу не каждому твитеру. Поначалу даже создаётся ощущение, что тональный баланс слегка уходит вверх, а литавры слишком акцентированы, но ведь и при живом исполнении тарелки всегда кажутся громче остальных инструментов.

Если же попытаться выделить главное в звучании системы, то это, конечно, редкий баланс между качественными и количественными показателями. Колоссальное гармоническое разрешение и разборчивость на максимальной громкости плюс идеальное построение сценического пространства. Загружаю в проигрыватель тщательно вылизанные записи братьев Чески, сделанные двухмикрофонным способом, и вот уже можно нарисовать с минимальными погрешностями план расположения исполнителей в студии. Пространственная локализация не нарушается и на больших составах, даже здесь каждый инструмент легко фиксируется и по ширине, и по глубине довольно масштабной сцены. При такой точности фонограммы звучат даже несколько гротескно, с гипертрофированным стереоэффектом. Тут уже понимаешь, что большинство т.н. аудиофильских дисков записывается для демонстрации довольно средней техники, на такой системе, как наша, слушать их ради удовольствия вряд ли захочется. А вот обычные диски, переведённые в цифру без особых изысков, звучат очень интересно. Масса новых нюансов, отличный драйв, прекрасно передаются дух и атмосфера 70-х, и ни малейших намёков на ущербность формата CD-Audio.

Подготовлено по материалам журнала "Салон AudioVideo", апрель 2012 г. www.salonav.com